Edward Ross Dickinson. Dancing in the Blood: Modern Dance and European Culture on the Eve of the First World War.
Notice bibliographique
Résumé
Between 1902 and 1914, a throng of slender, young, scantily dressed female dancers descended upon European stages to swirl, spin, and vault their audiences into aube-de-siècle modernity. In Dancing in the Blood: Modern Dance and European Culture on the Eve of the First World War, Edward Ross Dickinson shows how modern dance—formerly a topic confined to dance history—came to stand at the bleeding edge of European and, ultimately, global modernist culture, fusing gender politics, burgeoning avant-garde modernism in the arts, mass culture commercialism, and the spiritual aspirations of the age. Dickinson brings a variety of tools to this state-of-the-art cultural history, skillfully weaving together the historiography of gender and sexuality, the business history of mass culture, globalized spiritual movements, and artistic modernism to convincingly show how modern dance summed up the age. As an art form, modern dance differentiated itself from ballet, rejecting the European high artistic tradition and aligning itself with the avant-garde and its quest for new forms of expression outside of the genres, technical conventions, and state-sponsored institutions of the arts. High culture was “mechanical,” artificial, unfree, stifled by tradition; modern dance blazed a new form of honesty, sincerity, and above all, self-expression (2). “Freedom personified” was how some contemporaries described the iconic dancer Isadora Duncan (quoted on 73).
Récupéré en direct depuis OpenAlex et désinversé. Les résumés ne sont pas conservés dans cette base de données : les index inversés représentent 8,6 Go des 9,3 Go de texte de la base, et le serveur dispose de 13 Go libres.
Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,003 |
| Communication savante | 0,004 | 0,006 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,006 | 0,005 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,017 | 0,007 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».