Notice bibliographique
Résumé
This essay will explore the reasons for the international appeal of Ezra Pound and his importance in the creation of "Global Poetics." What, in his writing, especially his poetry, makes him a transnational figure not only translated into Russian, French, German, Japanese, Chinese and Greek, but appealing to writers in a variety of cultures? What makes his work influential for other, often foreign writers, and what can we as readers identify as his international style? How, in short, does he articulate a global poetics? Throughout his work, beginning with The Spirit of Romance (1910), Pound was a comparatist but his ideas and examples constantly absorb multiple poetics and poetic forms, whether Troubadour poets, Renaissance Italian writers or Confucius. He is our first global poet, translingual, translational and transnational which this essay will demonstrate through his use of global history, languages and imagery. The roots of Pound's global poetics may be in his cultural cosmopolitanism incorporating imagery, content and form from other literatures into his writing. He develops a transcultural vision that valorizes the dislocation and displacement of voices, as much sources and texts. Three texts that highlight this practice are Cathay, essay "The Chinese Written Character As a Medium for Poetry, and Guide to Kulchur". Pound, I shall argue, not only introduces global poetics but a new vocabulary for Global Modernism. In his prose and poetry, borders, boundaries and separations disappear which force us as readers to become transnational and even translocational responders to his texts. In his "A Draft of Three Cantos" (1917), Pound parallels Confucius with Dante. The effort to link the two in terms of content and form is an early expression of the global poetics elaborated more fully in The Cantos which will be at the center of this discussion.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,011 |
| Communication savante | 0,006 | 0,006 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,004 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».