Notice bibliographique
Résumé
In a letter to Chantelou dated 22 December 1647, Poussin writes of a painting to be executed that he has found its thought, “I mean the conception of the idea, and the work of the mind was complete.” It follows that Poussin’s idea belongs to the theoretical component of painting, namely the composition, and the idea constitutes the represented object aimed at by invention, which converts a historia into a picture and whose procurement provides sufficient satisfaction to an erudite painter like Poussin. Idea is the end or aim of pictorial thought and the regulative means for producing the visible work. Beyond a then perceptible tension between an ideal, indeed a divine Idea, to which Félibien’s idea of the painter comes close in his first Entretien, and an agent or force of conversion of the discursive into the figural, idea belongs henceforth also to the theory of the art of painting, as is witnessed by the titles of works by Fréart or Roger de Piles (Idée de la perfection de la peinture, Idée du peintre parfait): such an idea is thus a regulated presentation of what the painter must do if he wishes to excel. It is no longer conceived or made visible by the painter, but by a kind of enlightened connoisseur, not yet called a critic, but who distances himself sufficiently from the art of painting to teach and to adjudicate good taste. Not only does idea then aid, not in the fabrication of good paintings, but rather in the evaluation of painting, as Roger de Piles underlines at the end of his opuscule introducing the Abrégé de la vie des peintres, but it could well be formative or constitutive of taste itself—a shift by which Idea comes, by the century’s end, to regulate not the production of works, but the judgments passed on them.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,005 | 0,008 |
| Communication savante | 0,007 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,006 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,012 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».