Para-Anthropo(s)cene Aesthetics Between Despair and Beauty
Notice bibliographique
Résumé
The Anthropocene is gaining recognition as an epoch in Earth’s history in which mankind is changing the environment and the biosphere (Steffen et.al. 2011). Hotel Pro Forma’s visual opera NeoArctic (2016) and Yggdrasil Dance’s dance meditation Siku Aapoq/ Melting Ice (2015) explore how to aesthetically shape the ecological impact on human existence. The article discusses the performances’ impact on potential responses to the climate crisis.
 In NeoArctic, human activities have caused “overflow feedback”: a constant flow of digital vistas of pollution, raging weather, temperature rises alternate with the planet’s eternal processes, while underscored by ambience and operatic electro-pop. The images are front-projected onto the stage backdrop to create a literal overflow of the steadfast choir-performers, in which they almost disappear or become ghostly shadows, implying their imminent demise or insignificance on a planetary scale.
 Siku Aapoq engages with Greenland’s melting icecap: two dancers, Norwegian and Inuit, interact with a fabric understood as the melting ice, while enveloped in evocative lights, the crackling of glaciers, Inuit chants, ambience, and jazz. The Norwegian and the Inuit take turns enacting the ice, suggesting the interconnectedness with nature of both cultures.
 Both performances seem to invite acceptance of inevitable disaster. Yet, human prevalence is implied in the stagings by convergence of past and future in the present, which suggests that the future is still undecided, and survival depends on an ability to respond to the materiality of the environment that we are already entangled in through a profound sense of beauty.
 Theoretically, the analyses mainly draw on agential realism (Karen Barad) in order to outline a “para-Anthropo(s)cene aesthetics” that may reach beyond the human and engage spectators in realizing their ethical entanglement and the call for climate action. Considering intentions and reception, and the dystopian nature of the performances, the responses to climate change that the aesthetics may instigate are discussed.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».