Ein(Stein) on the Beach (in Egypt): ‘Syncopated Time’ and the Formation of a ‘Continuous Present’ in Philip Glass’ Akhnaten
Notice bibliographique
Résumé
In her 1935 lecture Plays, Gertrude Stein identifies a problem at the heart of the theatrical experience, that “your emotion concerning [the] play is always either behind or ahead of the play at which you are looking and to which you are listening” (Stein 58), creating an emotive and cognitive asynchronicity between the audience and the work, which she terms “syncopated time” (Stein 58). At the heart of this disconnect is her observation that “plays are either read or heard or seen” (Stein 59); the audience’s difficulty navigating this trialectic relationship is largely responsible for their desyncing from the emotional time-sense of the work. As the theatrical medium involving perhaps the most complex interplay of reading, hearing, and seeing, opera is an excellent subject for the application of Stein’s theories. This paper applies Stein’s questions of cognitive perception and emotional time to Akhnaten, Philip Glass’ third opera (which recently received its Metropolitan Opera premiere), in order to explore how the work navigates the problems which Stein identifies. This paper will argue that Glass’ iterative and ‘minimalist’ compositional style creates a synthesis of reading, hearing, and seeing to create a ‘continuous present,’ allowing the audience to remain in emotive and cognitive synchronicity with the work, and thus preventing them from falling into ‘syncopated time.’ In this way, contemporary opera offers novel approaches to the performative relationship between a work and its audience. Works Cited Stein, Gertrude. “Plays.” Writings and Lectures 1911-1945, edited by Patricia Meyerowitz, Peter Owen, 1967, pp. 58-81.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,005 | 0,015 |
| Communication savante | 0,004 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,004 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».