Notice bibliographique
Résumé
In early sixteenth-century France, architecture was more an idea than a set of buildings. Architecture was drawn upon as a rhetorical authority around 1500, where sculptors, painters, goldsmiths, printers, masons, and other skilled craftsmen strived to act as architects in the media in which they were skilled. Rhétoriqueurs used the architectural idiom increasingly to flatter patrons and receive commissions. Perhaps due to the fact that “architecture” was not circumscribed by guild membership, it was often conceptually elided with other notions like sculpture, the antique, and ornament. This thesis reconsiders the relationships between the artistic categories of architecture, sculpture, and painting. It also analyses the word “ornament”, and suggests that the term assumed ambiguous designations in the early modern period that rarely reflected the definitions it inherited from eighteenth-century contexts. Four chapters establish how architecture as an idea is given presence in the early decades of the sixteenth century. The first chapter shows how ceramicists, painters, and sculptors practiced “architecture” when they migrated to France to furnish the royal chateaux. The chapter further argues that concepts of order and license were derived from these various craft contexts, and related less to concepts of harmony and proportion that has been conventionally attributed to “classical” architecture. The second chapter is an exploration of architecture’s corpus as a collection of objects. With this in mind, the chapter investigates the relationship between the culture of collecting, the naming of objects, and the appeal of the fragment. Chapter three shows how architecture was commonly presented as a frame, particularly in royal entries and as title pages. The final chapter shows how some of the most enduring architectural types, particularly the temple, were most effectively expressed in miniature and as what we conventionally think of as ornament.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,002 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».