From Venus to “Black Venus”: Beyoncé’s I Have Three Hearts, Fashion, and the Limits of Visual Culture
Notice bibliographique
Résumé
In 2016, Lemonade was lauded as “Black girl magic” for the ways the hour-long HBO special (and subsequent album) celebrated Black women and the Southern gothic tradition. It also was the first hint of Beyoncé paying homage to West African Yoruba traditions. At the 2017 Grammys, her performance was both an invocation of the sacred in Western art history and further homage to Yoruba. The performance opened with poetry by Warsan Shire, and snapshots of her daughter, Blue Ivy, but the highlight was Beyoncé’s gold gown, and crown, and gold accessories, all of which symbolized the African goddess Osun. Released just before her Grammys performance, the I Have Three Hearts photo-series circulated as pregnancy images (she was pregnant with twins), but it also functioned as a repository of Beyoncé’s invocation of the sacred in Western culture, as embodied in Venus, and the African goddess, often labelled as “Black Venus.” This article is an examination of three images in the I Have Three Hearts series, taken by Awol Erizku, and the series’ accompanying poetry by Shire. I argue that it raises important questions about the role of visual culture in fashion and popular culture. Is Beyoncé the Venus of the twenty-first century? Does this photographic series remap Western visual culture to reimagine Black womanhood in the discourse on sexuality? Or, it is an example of pastiche in postmodern culture wherein truncated information is authorized, making everyone an expert without the demand for historical context?
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,006 | 0,008 |
| Communication savante | 0,005 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,004 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».