Arabic <i>Facts</i> Clashing Hybridities in Transnational Cultural Production
Notice bibliographique
Résumé
In 2012, Bethlehem’s Al-Rowwad Cultural and Theatre Society undertook the challenge of co-producing Arthur Milner’s Facts with the New Theatre of Ottawa for a nine-city tour in the region. The successful production and warm reception to the play highlighted the potential for more Canadian playwrights, companies, and artists to engage with Palestine through cultural and theatrical exchanges. It also highlighted a series of challenging political, cultural, and philosophical differences, which emerged in production, talkbacks, and audience reception. Palestinian communities in different cities reacted in remarkably different ways to the play, which tells the story of two Israeli and Palestinian investigators as they attempt to solve a murder mystery in the West Bank. In Bethlehem, political issues of security coordination between the Palestinian Authority and Israel dominated the discussion. In Hebron, the audience responded to the engagement with settlers and the predominant presence of the Goldstein massacre at the end of the play. The mixed Israeli-Palestinian audience in Jaffa reacted in similar ways to the Canadian audience in Ottawa, focusing on the rift between religious and secular Israel. These varied responses reflected the transnational dimension of the production: the Canadian origins of the play, its hybridity in production, its international appeal, and its relevance to Palestine. I will outline the challenges of the production through a description, analysis, and critique of the process that led to opening night in Bethlehem’s Dar Annadwa Addawliyya, and closing night at Al-Rowwad. From the checkpoint to closing night, I tell the story of a successful partnership, while revealing the inevitable clashes of values that took place in this transnational cultural production.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,003 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,003 |
| Études des sciences et des technologies | 0,021 | 0,031 |
| Communication savante | 0,019 | 0,005 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,007 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,013 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».