Notice bibliographique
Résumé
I am grateful to Aviv Reiter for his thoughtful comments on Young (2020). Our approaches to Kant have a great deal in common. In particular, we both believe that Kant can only be properly understood when he is placed in his historical context. I also agree that the views of Charles Batteux and Kant on the fine arts as imitative arts differ significantly from the views of Giovan Bellori. We agree that Kant was an aesthetic cognitivist. Despite our points of agreement, I am unpersuaded by some of the things that Reiter says. In particular, I want to take issue with his claim that Kant was in any way a formalist about the fine arts or that he was influenced by formalists or by someone like Bellori. Moreover, Kant did not believe that works of art express rational ideas. For a start, Reiter’s characterization of Bellori as a formalist is odd. Bellori believes that the fine arts are imitative. He simply believes that they imitate forms rather than the natural world. The forms to which he refers are Platonic forms or, as he calls them, “Ideas” ([1672] 2005, 57). Bellori does not believe, unlike formalists in the modern sense of the word, that beauty in the fine arts is autonomous. Rather, the beauty of the arts is dependent on the beauty of what is imitated. Bellori is not a counterexample to the hypothesis that in antiquity, the Renaissance, and the early modern period the fine arts were taken to be imitative arts. He simply has an account of what the fine arts imitate that differs from the accounts of Batteux and Kant. They believe that the fine arts imitate nature or, as Batteux has it, belle nature ([1746] 2015). Batteux and Kant were, however, scarcely innovators when they parted company with Bellori. Many other eighteenth-century writers, notably Jean-Baptiste Du Bos, also held that art imitates nature, including human nature.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,004 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,005 | 0,047 |
| Communication savante | 0,008 | 0,011 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,005 | 0,007 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,012 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».