Notice bibliographique
Résumé
The role of the frame in determining filmic temporality has rarely been discussed. Time in the cinema emerges from diegetic, formal, and symbolic elements organized by the frame, but the prominence of montage and the movement of the filmic frame have tended to obscure the latter's importance in creating a mediated temporality. This chapter engages with Stan Douglas's photograph Ballantyne Pier, 18 June 1935 (2008) as a form of theory of filmic temporality. It then compares the role of the frame in determining the temporality of photography, painting, and film, drawing on works such as Andy Warhol's Empire (1964), Eric Baudelaire's Sugar Water (2007), and André Bazin essay on Henri-Georges Clouzot's The Picasso Mystery ( Le Mystère Picasso , 1956). Keywords: Temporality, frame, Stan Douglas, Eric Baudelaire, duration The art of Stan Douglas is strikingly cinematic. The Vancouver-based artist has found inspiration for much of his work in the world and culture of the cinema. Some of his films and videos explicitly adapt famous movies, though, as Lisa Coulthard has written, ‘Douglas's film and video installations are not remakes but pieces that modify and engage with source materials thematically and formally’. Subject to a Film: Marnie (1989), for instance, is the recreation of a scene from Hitchcock's Marnie , more precisely the looping of a scene in which the kleptomaniac character played by Tippy Hedren steals from her employer . While photographed in black and white, the sequence looks ‘updated’ on account of its modern setting. The DVD installation Suspiria (2003), on the other hand, mimics the visual style of Dario Argento's 1977 cult horror film (recently remade by Luca Guadagnino), while exploring the properties of Technicolor. Inconsolable Memories (2005) is based in part on Memorias del subdesarrollo ( Memories of Underdevelopment , 1968), the landmark Third Cinema Cuban film by Tomás Gutiérrez Alea, in its turn based on a novel by Edmundo Desnoes titled, like Douglas's work, Inconsolable Memories . A six-hour single-channel video loop projection, Luanda-Kinshasa (2013) is also inspired by a film, namely Jean-Luc Godard's Sympathy for the Devil (1968) – more precisely, its interweaving of shots of the Rolling Stones recording their hit single of the same name with seemingly unrelated clips of Black Panther militants.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,006 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,010 |
| Communication savante | 0,006 | 0,009 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,011 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».