Don Quijote como personaje dramático en el teatro español de los siglos XVIII y XIX
Notice bibliographique
Résumé
espanolEn este trabajo analizo la construccion dramatica del personaje de don Quijote en siete piezas, cuatro del siglo XVIII: el Fin de fiesta del juego de la sortija(1718), anonimo; El Alcides de la Mancha y famoso don Quijote(1750), de Rafael Bustos Molina; Las bodas de Camacho el Rico(1784), de Juan Melendez Valdes y El amor hace milagros(1784), de Pedro Benito Gomez Labrador; y otras tres del siglo XIX: Don Quijote de la Mancha resucitado en Italia(1805), anonima; Don Quijote de la Mancha en Sierra Morena(1832), de Ventura de la Vega (retomada en 1861 como Don Quijote de la Mancha) y Don Quijote y Sancho Panza en el castillo del Duque(1834-1835), de Jose Robreno. En todas ellas se advierte una recepcion eminentemente comica de don Quijote, caracterizadocomo personaje ridiculo, objeto pasivo de diversas burlas. EnglishIn this paper I analyze the dramatic construction of the character Don Quixote in seven pieces, four of them from the 18th Century: Fin de fiesta del juego de la sortija(1718), anonymous; El Alcides de la Mancha y famoso don Quijote(1750), by Rafael Bustos Molina; Las bodas deCamacho el Rico(1784), by Juan Melendez Valdes, and El amor hace milagros(1784), by Pedro Benito Gomez Labrador; and another three pieces from the 19th Century: Don Quijote de la Mancha resucitado en Italia(1805), anonymous; Don Quijote de la Mancha en Sierra Morena(1832), by Ventura de la Vega (adapted in 1861 with the title Don Quijote de la Mancha) and Don Quijote y Sancho Panza en el castillo del Duque(1834-1835), by Jose Robreno. In all these dramatic works it is appreciated an eminently comic reception of Don Quixote, shown as a ridiculous character, a passive object of various mockeries.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,002 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,002 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,007 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,002 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; les deux têtes enseignantes s’accordent sur ce qui est montré ici.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».