Splitting space : destabilizing the suburban house in postwar art and contemporary horror film
Notice bibliographique
Résumé
This thesis explores the representation of the suburban house and the concept of suburbia as an extension of social normativity in America following World War II and into the contemporary period. I pursue this line of investigation by analyzing three works that question and disrupt this distinct space – Dan Graham’s Homes for America (1966-67), Gordon Matta-Clark’s Splitting (1974), and James Wan’s Insidious (2010). While seemingly disparate in terms of media and chronology, the following reveals the unique means through which each work exposes a shared disdain toward suburban development and its deep ties to normativity. By closely examining how each artist represents the space of the home and its subsequent undoing, a network of cultural production that seeks to destabilize the fraught idealism that has long been attributed to the suburbs is formed. Drawing from spatial and temporal theory, I articulate how normativity is formed in the space of the suburbs through structured rhythms, movements, and gestures that become attributed to the heterosexual, white, middle- to upper-class family. My investigations of postwar art then create a methodology used in my following analysis of contemporary horror film. This methodology adopts from queer theory a process of estrangement, a deviation from the normative space of the suburbs that seeks to disrupt and challenge existing scripts within dominant social frameworks. As such, this thesis provides a new method through which postwar art and contemporary film may be analyzed, away from canonical or genre prescriptions, in addition to a justification for continued representational engagements with the suburban house in the contemporary period.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,009 | 0,023 |
| Communication savante | 0,006 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,003 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».