Image of Ukraine in the Works of Western Artists (Kyiv Murals)
Notice bibliographique
Résumé
The article addresses the classification of Kyiv murals of the early 21st century, made by foreign artists (USA, Canada, France, United Kingdom, Belgium, Australia, Spain, Portugal, Argentina, Brazil, Costa Rica, South Africa, etc.). The image of Ukraine in the work of these artists, who got to know Ukraine forcedly, episodically, and inevitably scarcely, isthe image of the Other on the territory of this Other. As a result, “others” (foreign artists) overcome their own otherness and enter into cultural dialogue with other culture and the city, the notable part of which their murals become. Along with animalistic motifs (mainly ornithological), this area is dominated by the archetypal images of Ukrainian history and culture, bizarrely supplemented by their own reminiscences and additions (mural Berehynia). However, signs of simulacrum is not the case. It is rather a carnival fantasy that traces the influence of Baroque culture, which has deep roots in Ukraine. There are precedents of collaboration with Ukrainian authors (mural Vidrodzhennia (Renaissance) by Julien Malland and Oleksii Kyslov). Occasionally, foreign artists use only certain attributes of local life (embroidery pattern), directly reflect on the impressions of the present, transplanting them into the European context (mural Night Kyiv). Also from time to time they turn to real characters of national history and culture (Serhii Nigoian, Lesia Ukrainka, in the latter case Guido van Helten boldly reformed the established image iconography of the “daughter of Prometheus”, giving his heroine the features of a modern feminist), as well as sports (gymnast Hanna Rizatdinova). It was concluded that there is a long-term cultural dialogue between the West and Ukraine, with the first party presenting maximum interest and tolerance.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,007 | 0,006 |
| Communication savante | 0,006 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,002 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».