“A Creature of My Own Imagination”: Artistic, Maternal, and Sexual Desire in Anne Brontë’s The Tenant of Wildfell Hall
Notice bibliographique
Résumé
This paper examines how sublimated, repressed desires can be grasped through literary representations of artwork as an extra-linguistic mode of social intercourse in Anne Brontë's The Tenant of Wildfell Hall (1848).Engaging with previous scholarship that considers the role of maternal desire in the novel, I argue that Brontë subverts the traditional courtship plot by proposing dangerous ideas of maternal sexuality and desire that the text, radical as it may be, cannot entirely contain.Accordingly, Brontë's protagonist's artwork comes to stand in metonymically for her desire and her sexuality.In The Tenant of Wildfell Hall (1848), Anne Brontë's protagonist, Helen Graham, meets her second husband when she is already a married woman and, crucially, already a mother.Here, Brontë subverts the traditional courtship plot through the introduction of a heroine who is in no way virginal, proposing dangerous ideas of maternal desire and sexuality that the text-radical as it may be-cannot overtly put into words.Far from reaffirming domestic ideologies, however, this maternal narrative demonstrates the complex status of desire in the maternal plot.Accordingly, Brontë invokes Helen's art to communicate sentiments-whether romantic, desirous, violent, or fearful-that she cannot freely commit to language.Rather than directly acknowledging the extent of Helen's passions, Brontë gestures toward their erotic nature through Helen's own descriptions of her artwork, as well as other characters' perceptions of and reactions to her art; as a result, Helen's artwork comes to
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,004 | 0,007 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,014 | 0,026 |
| Communication savante | 0,007 | 0,005 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,004 | 0,011 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,008 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».