Comparative counter-archival creativity: M. NourbeSe Philip’s<i>Zong!</i>and La Vaughn Belle’s<i>Chaney</i>
Notice bibliographique
Résumé
This article presents a comparative analysis of works of Caribbean art and literature that engage in a mutual project of addressing the paradox of the colonial archive. Trinidadian-Canadian writer M. NourbeSe Philip crafted her long poem Zong! from an eighteenth-century legal document about the murder of 132 enslaved Africans onboard the slave ship of the same name. Exposing the dehumanizing language of historical record from which she nonetheless extracts affective and poetic scraps of human experience, Philip shows the power and necessity of artistic intervention in the colonial archive. The similarities between Philip’s literary strategies and Belle’s artistic interventions in the archive of the Danish (now U.S.) Virgin Islands are striking, and the two illuminate one another. Focusing on Belle’s series entitled Chaney (We Live in the Fragments), the analysis delves into her work with “chaney,” a Creole term for the colonial-era shards of china that wash out of the soil of the Virgin Islands as a reminder of the centuries-long Danish presence there. Belle’s art is both counter-archival and counter-canonical in her direct address to the national Danish institution of the Kongelige Porcelainsfabrik, or Royal Copenhagen Porcelain Factory. Both the poem and the artwork focus on the aesthetic of the fragment, whether in terms of the fragmented nature of the colonial archive with its many blind spots, the fragments of lost narrative that Philip scatters across the page, or the fragments of pottery that Belle transforms into paintings and ceramics that evoke the disjointed nature of Caribbean identity. Framing Zong! and Chaney with the notion of “comparative relativism,” the article draws on literary and art historical methodologies to reveal an important transdisciplinary approach to Caribbean archives and to the creation of cultural memory.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,007 | 0,015 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,004 | 0,004 |
| Études des sciences et des technologies | 0,022 | 0,041 |
| Communication savante | 0,019 | 0,006 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,013 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,007 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».