Notice bibliographique
Résumé
Revels unendingAmong our major living authors, Margaret Atwood must be one of the most obliging.Asked to participate in a literary challenge, or an experimental on-line writing exercise, she steps up to the plate and, more often than not, hits one over the literary Green Monster.Such challenges have given the world The Penelopiad (2005), The Heart Goes Last (2015), and now, Hag-seed: The Tempest Retold (2016).When the Hogarth Press unleashed Atwood on Shakespeare, they may even have known the Canadian tradition of revising the tale of Prospero's island: by Robertson Davies, for instance, Audrey Thomas, or even in Haida Gwaii productions of The Tempest in city parks.Atwood takes Shakespeare's anonymous Mediterranean island and transforms it into southwestern Ontario, Festival country, home to theatrical festivals in communities such as Stratford, Niagara-on-the-Lake and Blyth.But just when you think you envision the cozy, community-theatre setting, it vanishes like the spirit banquet, and in its stead appears Fletcher County Correctional Institute, with its educational program for inmates.And why not?The Tempest, after all, is a play about skullduggery, kidnapping, drunkenness and revenge -all fine associations for a penal institution.And there are, as Felix's prison class discovers, no fewer than nine distinct acts of imprisonment within the play itself.But Atwood places the emphasis here on the 'correctional' in the prison's name.For much will be corrected in the life of Felix Phillips the protagonist as well as in the lives of inmates.This adaptation mirrors the plot of The Tempest, while also narrating the staging of the play at Fletcher Correctional, under Felix's direction.It's a play within a play, as the reader gleefully recognizes, with Prospero/Felix as sub-dramatist, just as Shakespeare made him, pulling the strings of his puppet spirits and enemies.An earlier Canadian novel, Tempest-Tost, by Robertson Davies (1951), took a similar approach, where the staging of The Tempest by the Salterton Little Theatre merges with the comic drama
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,001 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».