“École de Paris” In and Out of Paris (1928–1930): A Transregional Perspective on the Exhibitions of the “School of Paris” in Venice, Cambridge, Recife, São Paulo, and Rio de Janeiro
Notice bibliographique
Résumé
During the first decades of the twentieth century, the Paris quarter of Montparnasse became a focal point for an internationalized art field, and artists’ transnational mobility and migration laid the basis for the city’s image as cosmopolitan hub. Art critics and curators of the interwar period soon used the term École de Paris (“School of Paris”) for artists who immigrated to the French capital, and more rarely for French artists who attracted these foreigners with their art and academies, thus underscoring Paris’s status as a center of modern art. In the recent past, numerous studies on the School of Paris have focused on the role of foreign artists within the Parisian art scene and its dynamics of inclusion and exclusion.[1] The present article, however, examines how the label was shaped within transregional dynamics. It focuses on artists and critics that were both active within Paris and curated exhibitions of the School of Paris elsewhere. Thus, they transformed and relocated the label and the implied image of Paris as a center of modern art and a site of migrant artists.During the first decades of the twentieth century, the Paris quarter of Montparnasse became a focal point for an internationalized art field, and artists’ transnational mobility and migration laid the basis for the city’s image as cosmopolitan hub. Art critics and curators of the interwar period soon used the term École de Paris (“School of Paris”) for artists who immigrated to the French capital, and more rarely for French artists who attracted these foreigners with their art and academies, thus underscoring Paris’s status as a center of modern art. In the recent past, numerous studies on the School of Paris have focused on the role of foreign artists within the Parisian art scene and its dynamics of inclusion and exclusion.[1] The present article, however, examines how the label was shaped within transregional dynamics. It focuses on artists and critics that were both active within Paris and curated exhibitions of the School of Paris elsewhere. Thus, they transformed and relocated the label and the implied image of Paris as a center of modern art and a site of migrant artists.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,003 |
| Études des sciences et des technologies | 0,009 | 0,009 |
| Communication savante | 0,006 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,006 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».