Notice bibliographique
Résumé
Abstract To most Western scholars, “East Asian cinema” calls to mind either a small number of globally recognized art house auteurs or specific genres that have found cult audiences in the West. However, this overlooks the enormously complex history of the popular film industries in the region. The tendency to group together films from the region as East Asian cinema can elide some important differences in the film industries and cultures in individual parts of the region, but, at the same time, the “national cinema” framework fails to appreciate the interconnectedness of these cinemas both to each other and beyond the region. The earliest film screenings in China, Japan, and Korea were in the last decade of the 19th century, within a few years of the Lumière Brothers’ first demonstration of their new invention in Paris in 1895. Japan and China both developed robust popular film industries by the mid-1920s. Colonized by Japan in 1910, Korea nevertheless also developed a popular film industry by the mid-1920s, albeit one that was dominated by business interests (if not necessarily talent) from Japan, and subject to the censorship laws of the colonial government. It is impossible to extricate the networks of commodity and artistic exchange from the history of colonialism in the region—both the colonial designs of Western powers on East Asia, and the reach of the Japanese Empire, whose ascendance coincided precisely with the first half-century of film history, and whose shadow has continued to have implications for cultural exchange within the region ever since. Major geopolitical events such as World War II and the Cold War have also played an important role in shaping film production, and its circuits of exchange, in the region.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,002 |
| Communication savante | 0,005 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,024 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».