Notice bibliographique
Résumé
“I have done more log rolling and attending to other people's affairs, Joyce, Lewis, Gaudier, etc. (don't regret it),” wrote Pound to Margaret Anderson, the editor of the Little Review in 1921. “But I am in my own small way, a writer myself” ( EPLR , 266). This is not a tone one often hears from the mastermind of the Great English Vortex, who thought of himself as an inventor, an instigator, an artist who caused the careers of other artists to flourish because he himself was flourishing. But by the time his London years were drawing to a close (he would move to Paris at the end of 1920), Pound was deeply worried that he was known not primarily as an artist but as a patron, a facilitator, an influencer. Although he had offered crucial aesthetic and economic support to T. S. Eliot, Ford Madox Ford, H. D., Robert Frost, James Joyce, Wyndham Lewis, Marianne Moore, William Carlos Williams, and W. B. Yeats, his early Cantos were languishing. “I am wracked by the seven jealousies,” wrote Pound to Eliot after they had worked together on the manuscript of The Waste Land , “and cogitating an excuse for always exuding my deformative secretions in my own stuff, and never getting an outline” ( SL , 169). Eliot took pains to honor Pound’s crucial contribution to The Waste Land , not only dedicating the poem to him but with the phrase “ il miglior fabbro ” (the phrase Dante used to describe the Provenc¸al poet Arnaut Daniel) associating Pound with an artist whom Pound himself considered one of the greatest inventors in Western literature. Privately, however, Eliot was worried. “He is becoming forgotten,” he wrote of Pound to a mutual friend. “I am worried as to what is to become of him.”
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,004 | 0,017 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,004 |
| Communication savante | 0,008 | 0,006 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,007 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,146 | 0,064 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».