Notice bibliographique
Résumé
In “Medievalism,” his 1928 essay on Guido Cavalcanti, Ezra Pound described the uniqueness of medieval Italian poetry. The poets of this time, he writes “brought into poetry something which had not been in any so marked and developed degree in the poetry of the troubadours. It is still more important for any one wishing to have well-balanced critical appreciation of poetry in general to understand that this quality, or this assertion of value, has not been in poetry since ” ( LE , 150). This quality, he claimed, had its origin in the troubadours’ shift from the classical aesthetic of “[p]lastic plus immediate satisfaction,” to the “dogma that there is some proportion between the fine thing held in the mind and the inferior thing ready for instant consumption” ( LE , 151). For Pound, the aesthetic shift initiated by the troubadours achieved its fullest expression in the Tuscan poetry of the trecento which “demand[ed] harmony in something more than the plastic” ( LE , 151) and gave central importance to the interaction between the intellect and the senses. This poetic sensibility, he came to believe, found its most perfect expression in Cavalcanti's canzone “Donna mi prega,” a poem for which he gained increasing admiration over the course of almost three decades of study. Pound's first serious encounter with Cavalcanti's poetry likely came when he was a student at Hamilton College, between 1903 and 1905. In 1910 Cavalcanti appeared as part of his description of Tuscan poetry in The Spirit of Romance , and in 1912 Pound published translations of some fifty of his poems under the title Sonnets and Ballate of Guido Cavalcanti . Then, a decade and a half later, he began to take particular interest in “Donna mi prega,” publishing critical essays on the poem and translating it twice. The second of these translations appeared as part of Canto xxxvi , where it stands as what Hugh Kenner called “a model of focused intellection and passion” ( PE , 424).
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,004 |
| Communication savante | 0,005 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,050 | 0,017 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».