Channelling the ghosts: the Wooster Group’s remediation of the 1964 Electronovision <i>Hamlet</i>
Notice bibliographique
Résumé
In early February 1964 when the buzz around the scandalous affair between Richard Burton and American screen goddess Elizabeth Taylor was at a fever-pitch, a new Broadway-bound production of Hamlet began to take shape in Toronto under the direction of the already legendary John Gielgud and starring Burton in his third go-round in the title role. Rehearsals with a uniformly accomplished supporting cast of British and American actors – which included such then and later-to-become stage-luminaries as Hume Cronyn, George Rose and John Cullum – proceeded at a speedy clip, though not without distractions prompted by occasional sightings of Ms Taylor. Sources indicate that Burton accepted instruction from Gielgud in an understatedly deferential manner – amicably trading anecdotes with him about fellow stage-legends, Ralph Richardson and ‘Larry’ Olivier – but seldom followed the old master’s directives, much less seemed to work very hard at mastering his lines. Although the cast uniformly evinced respect and admiration for Gielgud – who seemed to know all their parts by heart and could rehearse them backwards and forwards – they also found themselves at sea without a rudder as opening night beckoned, lacking any determinate sense of an overarching concept or sustained interpretive focus for the production itself. Seriously professional to a fault, the cast was often bewildered by the variability of Gielgud’s daily notes and directives, which would require, for example, the actor playing Guildenstern to be meekly obsequious in one scene, aggressively inquisitorial in another, without developing a consistent through-line of interpretation that would render his changes in tone coherent.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».