Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
W ith this, the winter 2004 issue, The Opera Quarterly embarks on the pub- lication of its twentieth volume.A benchmark achievement, one might say, even though our two decades of existence don't compare to the longevity of other leading English-language opera periodicals, such as Opera News (celebrating its seventy-fifth anniversary this year) or the British Opera (founded by the late Lord Harewood at mid-century).In any case, we are pleased to have a publisher that believes in us and gives us continued hope for the future of this treasured periodical.Recent subscribers interested in investigating past issues of this journal should have no trouble finding anything from volume 15 on by contacting Oxford University Press Journals at jnlorders@oupjournals.org or through our Web site (see cover).These days volumes 1 through 14 are most easily found on the shelves of music libraries, unless one is lucky enough to run across individual issues in second-hand book shops or at private book sales.The current issue opens with a bird's-eye view of the role of the law in opera, a survey by attorney daniel f. tritter.Then, after serving up his chronicles of the U.S. performance history of Giuseppe Verdi's Oberto, Un giorno di regno, and Nabucco, george martin returns to enlighten us with his survey of the fourth opera in the Verdi canon, I Lombardi alla prima crociata.Not one but two major articles on the operas of Wagner ensue: the first, an examination by graham g. hunt of the role of Ortrud in Lohengrin, offers some interesting musicological insight into a character generally regarded as little more than a one-dimensional, old-fashioned villainess; the second is a fascinating study by linda feuerzeig that brings out the often overlooked significance of the goddess Erda in the Ring.Our final feature article, by daniel p. kessler, evokes the formidable art of Boston opera mega-director Sarah Caldwell by focusing on her delightfully imaginative 1978 staging of Donizetti's Don Pasquale, the cast of which featured Beverly Sills.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,004 | 0,020 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle