La guerre de 14 re-présentée : l’art comme réponse à la guerre
Notice bibliographique
Résumé
Ce numéro propose un itinéraire à travers les arts pour examiner en premier lieu l’écriture de la Première Guerre mondiale et ensuite, dans la partie hors thème, l’écriture féminine. La sélection de romans, poèmes, musique et films témoigne de la représentation de la Première Guerre mondiale dans la culture littéraire canadienne comme dans la poésie nigériane, la musique d’avant-garde allemande ou le cinéma anglo-saxon. Des musiciens allemands rendent hommage aux victimes du conflit en rappelant comment un régiment de musiciens afro-américains introduisit le jazz en Europe. De Wilfred Owen aux poètes nigérians qu’il a influencés à l’instar des autres poètes combattants anglais, de la scène à l’écran, la mémoire de la guerre est ici envisagée de façon paneuropéenne et transatlantique pour dénoncer, à travers l’art, le démembrement de l’humain, et aussi de l’animal dans le roman de Findley The Wars. Le volume consacre une dernière partie à la première œuvre du prix Nobel de littérature Alice Munro, Dance of the Happy Shades. This issue proposes an itinerary through the arts, showing the role of art in the denunciation of war. The selection of novels, poems, music or films confronts the issue of war through pan-European and transatlantic views, with a first part dedicated to the novel by Findley The Wars, which speaks about the bestiality of wars and the humanity of animals. The volume shifts from the examination of Wilfred Owen’s œuvre, to the influence of British War poets on Nigerian poetry, to avant-garde musicians’ response to war, or to its representation on stage and screen. The final section, which is unrelated to the theme of war, brings together essays on the first collection of short stories by the Canadian Nobel Prize winner Alice Munro which specifically highlight the various strategies she displays in Dance of the Happy Shades.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,009 | 0,005 |
| Communication savante | 0,006 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,015 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».