BLACK THEATRE 1998: A THIRTY-YEAR LOOK AT BLACK ARTS THEATRE (1998)
Notice bibliographique
Résumé
In early August 1997, I attended the National Black Theatre Festival and International Black Theatre Colloquium in Winston-Salem, North Carolina. The theme of this fifth biennial Black Theatre Festival was “An International Celebration and Reunion of Spirit”. Founder, executive and artistic director of the NBTF, Larry Leon Hamlin, pointed out that “global theatre practitioners and scholars from South Africa, Brazil, Cuba, Nigeria, Jamaica, Republic of Benin, England, Ghana, Canada and other parts of the world come together” here. The National Black Theatre Festival showcased the new World Black Theatre Movement. One of the prominent features of the festival was the International Colloquia/Workshop, organized by Dr Olasope O. Oyelaran of the International Program at Winston-Salem State University. This year’s theme for the colloquia was The Black Family on Stage’, which looked at how Black theatres around the world deal with family issues. In addition, there were ninety performances by more than twenty-three of the world’s Black theatre companies in a six-day period. I was able to attend the Crossroads Theatre Company production of August Wilson’s Jitney, directed by Walter Dallas; Black Goat Entertainment and Enlightenment’s Ghost Café, featuring Andre De Shields; Woodie King’s National Black Touring Circuit’s Do Lord Remember Me, by James de Jongh, directed by Regge Life; Jomandi Productions’ Hip II: Birth of the Boom, by Thomas W.Jones II, directed by Marsha A.Jackson; curator Idris Ackamoor’s New Performance in Black Theatre series, featuring a stand-in reading/ performance for ailing Sekou Sundiata by Amiri Baraka with Craig Harris; and a standing-room-only visit to a reading of a play by Samuel Hay, Crack Cream an’ Brown Sugar, at the Festival’s ‘Readers Theatre’ under the direction of Garland Thompson.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,012 | 0,002 |
| Communication savante | 0,006 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,057 | 0,008 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».