Notice bibliographique
Résumé
The circus might not at first glance appear to have much to do with either theatre or history. It mainly shows actual physical feats, not theatrical make-believe, story-telling or play-acting. It seems to inhabit a time of its own, separate from the course of events, ever the stuff of family outings and childhood nostalgia. Hasn’t the circus always been there? Even in the wake of the animal-free New Circus movement of the 1990s, and the advent of stylishly choreographed and expensive metropolitan shows such as the Montreal-based Cirque du Soleil, the great majority of the world’s circuses still peddle candy-floss and clowns, parping horns and miniature bikes, and sometimes sorry menageries. Nell Stroud, writer, performer and director of the successful neo-Edwardian-style Gifford’s Circus in England (see Fig. 19), has authored a children’s book on circus history, but assures me that, for the most part, circus people are not very interested in the subject. An honours degree in Circus Studies has for some years now been offered by Circus Space in London, but students receive only one lecture on circus history, with the theoretical emphasis firmly on the critical analysis of performance. By contrast, in art schools, the history of art and design has long been a mainstay of the classroom and indeed serves as the benchmark for progress and modernisation in these fields. It is my view that most circuses fail to engage in a conscious dialogue with their own past and so risk becoming slaves to a dwindling repertoire of hackneyed traditions. Attempting to rectify this situation, the journalist Tony Montague is, at the time of writing, currently working on a production for another Canadian company that draws upon key episodes of early circus in North America, but feels that this is quite a solitary and pioneering task.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,006 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,003 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,001 |
| Communication savante | 0,009 | 0,007 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,628 | 0,591 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».