Notice bibliographique
Résumé
From his youth until his death, Ezra Pound found in Venice not only a hospitable environment for writing and living, but a paradigm for the design of The Cantos . Merely to cross its bridges, admire its legion of palazzi, or navigate its lagoons is to engage in Venice's brilliant light, eerie shadows, merger of water and architecture, intricate history, and unique blend of vibrancy and decay. As the center of a 1200-year long maritime power, with its unusual republican style of government and international commerce, La Serenissima , of course, has had its share of writers from Marco Polo (1256–1324) and Paolo Sarpi (1552–1623) to Carlo Goldoni (1707–93) and Gabriele D’Annunzio (1863–1938), figures who have distinguished it as among the world's most intriguing cities. And the number of visiting writers it has fascinated is great and ever-growing, from Petrarch (1304–74) to Joseph Brodsky (1940–96). Even with this rich legacy, to consider Venice as Pound did, especially in his poetry, is not only to rediscover it through the imagination of an exiled American modernist, but to appreciate how Pound's own art, despite its difficulties, is immediate and vital. Pound's first visit to Venice occurred at age twelve with his Aunt Frank in 1898. He intended “to return” ( PDD , 6). And return he did, at least six more times before he was thirty-five ( PDD , 6): in 1902, with Aunt Frank and his parents; in 1908, after his dismissal from Wabash College, when he published there A Lume Spento , his first volume of poems, and composed his “ Venetian sketch-book – ‘San Trovaso’ –” ( CEP , 55); in March 1910, meeting with Olivia and Dorothy Shakespear; in 1911; in spring 1913, when he met with H.D., her parents, and her husband Richard Aldington ( SL , 19–20); and in 1920, when he began writing “Indiscretions or, Une Revue De Deux Mondes ,” a rare foray for Pound into memoir.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,001 |
| Communication savante | 0,004 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,345 | 0,127 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».