‘This was the better way’: The Restoration Afterlives of Ben Jonson’s Comic Designs
Notice bibliographique
Résumé
Abstract The dramatists of the Restoration stage reveal the guiding influence of Ben Jonson, giving his plays a strong comedic afterlife, particularly with respect to his construction of his plots and his sense of comedic design. This article explores that influence by first considering the influences on Jonson’s own concept of comic design, particularly as derived from Aristotle, and the late-antique grammarians Euanthius and Donatus. Jonson follows Aristotle’s distinction of comedy from tragedy on the basis of the ‘laughable’ moral quality of its characters. When paired with Jonson’s own didactic bent, this distinction shaped his ‘humours’-based approach to character, and his plots’ exposure and mockery of those characters. Daniël Heinsius’s commentaries on Aristotle’s Poetics show clear consonance with Jonson’s tight integration of his humorous characters into densely unified plots by way of the trickster characters’ hoaxes. Jonson also finds in Scaliger’s unique concept of catastasis, the penultimate movement of comic plot, a definitive tactic for achieving that integration and exposure. In the light of these claims, we look at three of Jonson’s plays, Every Man Out of His Humour (1599), Volpone (1605) and Epicene, or the Silent Woman (1609), which depict his developing techniques of character, exposure hoaxes and catastasis. This leads to the later seventeenth century and John Dryden’s attentive analysis of Jonson’s comic plots, especially that of Epicene. We then show how the Jonsonian traits singled out by Dryden were used and adapted by William Wycherley in The Country Wife (1675) and William Congreve in The Way of the World (1700).
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,004 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,015 | 0,020 |
| Communication savante | 0,008 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,009 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».