‘Woman Suffrage Precipice’: The Gender Politics of Laughter in Elizabeth Robins’s The Convert (1907)
Notice bibliographique
Résumé
An actress turned playwright and political militant, Elizabeth Robins was aware of the political uses of laughter. Her novel The Convert, in which laughter is explicitly linked to performance and action, is stimulating material for an investigation of the part played by humour in women’s empowerment. The New Woman was often criticized for her lack of humour, and gravity was the expected context of feminist novels with a purpose. Elizabeth Robins wanted her political drama Votes for Women to “deal with the Suffrage question for the first time in a serious fashion”. Yet, when the play was transformed into a novel, The Convert, comedy became a central element in the representation of female suffrage. Indeed, since the New Woman was commonly a target for caricature, the suffragette a laughing stock, and feminist demonstrations were considered as enjoyable as “good Sunday afternoon street entertainment”, The Convert turned this tendency to its advantage and used humour as a sweetener for the serious pill it contains, in accordance with the received idea that women are born entertainers. In the witty drawing-room conversations and in the sarcastic call and response exchanges during the demonstration scenes, Elizabeth Robins also builds up a reflection on the gender politics of humour. Her didactic novel indicates that not all laughter is “good to hear” and that feminist literature must bring some laughs to a halt. More crucially, it suggests that while men laugh, women may learn. The loudness of the laughing response is proportionate to the gravity and magnitude of the woman question. In the course of her conversion into a suffragette, Vida gets a sense of her political significance, builds up her armour and turns her sense of repartee into a political weapon.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,004 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,019 | 0,015 |
| Communication savante | 0,008 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,005 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,007 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».