Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
A gloomy landscape frames a worn yet charismatic stone, carried to the Alberta foothills centuries ago by receding glaciers. Around the rock is a trampled path of dirt and plants that was imprinted onto the land by bison who rubbed against the rock to shed their winter coats. Hidden off to the side is an artist, patiently gathering video footage of this rock and its material history. Thus begins a relationship between a migrant stone, a herd of prairie animals, and an artistic intuition about the importance of watching and listening to the environment around us. Rubbing Rock, 2016. Photo © Moria WhitemanDisplay full sizeA video of this stone is the centrepiece of a recent project by Maria Whiteman that examines questions of geological time and tells (or re-tells) the stories of the lands she encounters. In Whiteman’s work, the stone is juxtaposed with videos of bison, of other environmental sites, and of close shots of grass, ice and water. One might read in this another form of rubbing – not this time the desire to remove a winter coat but rather to contrast the speed of various environmental vitalities. In Whiteman's work the stone is not just a stone but a metaphor – a ‘rubbing rock’ that is also about reconsidering our tactile and kinaesthetic relationships with the landscape. At the same time, the stone is not a metaphor at all – it is actually a stone, and to put poetic elaborations aside is ultimately what grounds the very gaze the poetic intervention seeks to raise. This essay meditates on the use of the rubbing rock in and around Whiteman's work, as a method for thinking about the meeting points of artistic and environmental complexity.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,006 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,008 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle