Consuming ‘Italian’: Comics, Cooks and Gangsters in Ethnic Commodity Culture
Notice bibliographique
Résumé
We might argue that, from an economic point of view, it has never been a more opportune time to be 'Italian' in Canada and North America more generally.As Globe and Mail arts reporter Michael Posner claimed in an article on stand-up comics, "ethnicity is in, and not just in comedy clubs.... advertisers are ready to exploit the resource and to test primetime North America's appetite for bold ethnic humour."When Mambo Italiano premiered in September 2003 at the Toronto International Film Festival, Matthew Hays claimed that it joined "a spate of recent international movies that have taken autobiographical second-generation immigrant stories and translated them into hugely successful blockbusters.Along with My Big Fat Greek Wedding, Bend it Like Beckham and Bollywood/Hollywood, Mambo Italiano ... joins the ranks of what is rapidly becoming a hugely profitable sub-genre: the New Ethnic Blockbuster."What these observations share and highlight is the need to position Italian examples in the larger context of ethnically-inflected entertainment forms and, in turn, that these forms are big business-locally and globally.In other words, they remind us that representational forms are marketed as commodities, and so too, is ethnicity.Things 'Italian' are particularly popular and desirable.If Italian immigrants were targets of hostility and sources of anxiety in Canadian society in the past, their practices have more recently been embraced, celebrated, even fetishized.Ignoring for a moment Italian-language television broadcasting (eg.Telelatino), one could list countless examples of the opportunities to consume so-called Italian culture-ranging from cooking shows, sitcoms and dramas on television, theatre, comedy in clubs and on radio, movies, magazines, and websites, to specialty shops and museum exhibits-all targeted to the population as a whole.Similar forms and tendencies can be traced across English-speaking countries of the Italian diaspora, most notably Australia and the United The Virtual Piazza.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».