Canadian Films and Understated Critiques of (North) American Suburbanism
Notice bibliographique
Résumé
If the evolution o f suburbs and o f thinking about suburbs owes much to the geographical scale and material wealth of the North American continent, are the suburbs of Canada different from those of the United States?The sometimescontroversial versatility with which Canadian cities have played American ones in recent film and television productions would suggest that North American urban and suburban spaces are generic and interchangeable-or at least enough so for the requirements o f mainstream cultural industries.However, are Canadian representations o f suburbs distinctive in ways that matter?I will argue that at least in the cases of two notable Canadian films, they are.I will also, however, address some of the complicated and perhaps contradictory and controversial ways in which Canada itself can be regarded as a cultural, economic, and/or ideological suburb of the United States.The film industry itself presents perhaps the clearest and most literal instance in which Canada has been a "suburb"-that is, a subordinate satellite territory-to the United States.Since before World War II, Hollywood has dominated film production, distribution, and exhibition in Canada, treating the country as an outlying extension of its domestic market (Gittings 87).With rare exceptions, Canadian movie theatres-particularly suburban ones-have shown the same Hollywood Peter Clandfield grew up in Edmonton, Alberta, in a neighborhood that was a suburb in the 1950s but is now inner-city.Currently he teaches English at the Royal Military College o f Canada in Kingston, Ontario.He has published several articles on representations o f place, space, and urban development in contemporary novels and films.Among his other interests are theories and practices o f censorship and questions o f race and cultural hybridization.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,006 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,003 | 0,006 |
| Études des sciences et des technologies | 0,020 | 0,020 |
| Communication savante | 0,012 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,007 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».