Notice bibliographique
Résumé
A nefarious plot of forgery and fame that shocked the world in 1996.[1] A hidden tunnel of dubious origin that baffled Kingston’s historical experts in 2009.[2] But how could the world of British counterfeiting possibly collide with Kingston’s local mysteries? For Queen’s annual I@Q Conference, I would love to present a research poster answering just that. The key to both cases lies in the importance of archival evidence to uncover misinformation both large and small. In the modern day, historians are constantly surrounded with conflicting arguments and many have relied on archival evidence to settle debates and quell misinformation. But are archives always reliable? Can archives lie? To best address these questions, my poster would engage with both the theoretical aspect of archival diplomacy and the practical side. It would expand upon the key examples mentioned previously and analyse the historical use and abuse of archives in the name of stopping misinformation. Therefore, such a poster would be significant because it would explore the ambivalent position of the archival record and expose the dangers of archival manipulation at an international level. A tale of ingenuity, the case of the Staffordshire art forgeries revolved around the infiltration of leading archives and planting of false documents to bolster the legitimacy of counterfeit paintings.[3] The uncovering of such a plot shocked artists and archivists alike and suddenly cast doubt on the reliability of the archival record. On a much smaller scale, a similar archival debate was battled out in Kingston with intriguing results. [1]Rodney G.S Carter, “Tainted Archives: Art, Archives, and Authenticity,” Archivaria 63, no.1 (2007), 75-86. [2]Rodney Carter, email message to author, February 14, 2023. [3] Carter, “Tainted Archives,” 79-80.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,011 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,023 | 0,028 |
| Communication savante | 0,021 | 0,023 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,008 |
| Intégrité de la recherche | 0,006 | 0,008 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,025 | 0,005 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».