Notice bibliographique
Résumé
Abstract This introduction presents a critical overview of the phenomenology of music, examining its origins, history, limits, and future possibilities. Since Plato, Western discourse about music has articulated a conflict between music’s mathematical, objective properties and its effects on embodied, situated human subjects. Edmund Husserl, the founder of phenomenology, approached similar philosophical problems via a theory of intentionality. If consciousness is always intentional (i.e., directed toward things), then there is an essential correlation between the subject and the world. Since 1900, phenomenological analysis of musical problems has taken several forms: (1) from around 1910 to 1940, a quest to define the very object of musical phenomenology in opposition to the contemporaneous trend toward a “naturalistic” music aesthetics; (2) from around 1940 to 1970, greater concern with aesthetic production (including both performance and modernist poetics); (3) from around 1970 to around 2000, the prioritization of musical “experience” as a counterweight to music-theoretical abstractions; and (4) from 2000 to the present, a growing acknowledgment of embodiment, technology, and the interaction of the two. Because musical form is generated through time, because we make and feel music with our bodies and instruments, because music communicates shared meaning with others, and because music is performed in diverse social contexts, a phenomenology of music must work with key themes of phenomenology itself—time-consciousness, embodiment, intersubjectivity, and the lifeworld.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,004 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,001 |
| Communication savante | 0,007 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,408 | 0,224 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».