Notice bibliographique
Résumé
Everybody loves a success story, and in Canadian theatre they don’t come much bigger than Michael Healey’s The Drawer Boy. Within a mere two years of its first presentation at Toronto’s Theatre Passe Muraille, and twenty-nine years after Paul Thompson’s seminal The Farm Show (from which it drew its life), The Drawer Boy has been staged at more than twenty theatres across Canada in a dozen original productions; won its author the 1999 Dora, Chalmers and Governor General’s Awards; received three professional productions in Toronto alone, including a six-week, eighty-nine per cent capacity run at the 1,000-seat Winter Garden Theatre; been produced with a star-studded cast by the famed Steppenwolf Theatre in Chicago; and met with standing ovations wherever it was staged. In addition, another co-production this fall will take the play to the National Arts Centre, the Vancouver Playhouse, the Edmonton Citadel and Hamilton’s Aquarius Theatre; Michael Healey himself will direct the play at Vienna’s legendary English Theatre (where works by the likes of Tennessee Williams and Edward Albee received world premieres); discussions are underway to render the play for the big screen; and, finally, there is enough pent-up demand for the play from many American regional theatres, theatres across Britain and Australia and from amateur theatres worldwide to provide Healey with a handsome residual income for a very long time. While Michael Healey seems to take his success in stride – “It’s made me less grumpy” and “I think my new Jetta is a little too big for me, I may replace it with a Golf” (Healey, personal interview)1 – how good are we, collectively, as a young theatre culture at handling “our own” successes, especially when they are reproduced throughout the continent? How well do we respond to these re-productions, as both participating artists and critics, and what are some of the issues which concern us with re-productions staged in a context that is not our own?
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,014 | 0,005 |
| Communication savante | 0,010 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,006 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,006 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,147 | 0,051 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».