Notice bibliographique
Résumé
On Yugoslavia, where I lived in the early 1990s, politics was theatrical and theatre was political. We used to compare the local political life to “theatre of the absurd” and describe the downfall of the country as “tragedy” and “theatre of cruelty.” In return, one of the most valued qualities of the local theatrical tradition and activity has been its capacity for political subversion. However, when the dramatic political circumstances started outdoing all fiction, theatre hit the streets through a series of ongoing protest activities. When the first protest against the ruling regime started, on 9 March 1991 in Belgrade, the police violently attacked the protesters, trying to prevent the leaders of the democratic opposition from addressing the crowd. The artistic director of the National Theatre opened the door of the building, enabling the protest to continue from the theatre’s balcony.1 In the days following this event, mass protests continued in the heart of the city, around an improvised stage, where one of the leading Yugoslavian actors served day and night as kind of MC. He was joined by other artists who came to give their support, keeping the spirits of the protesters high and the constant threat of Milosevic’s police and army at bay.2 When the space of a theatrical institution became a place of political protest, the relationship between theatre and politics in this context had undergone a transition from theatre as a political metaphor, theatre as a by-phenomenon, to theatre as a deliberate device and strategy of street demonstrations.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,012 | 0,015 |
| Communication savante | 0,008 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,007 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,015 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».