Notice bibliographique
Résumé
Tours, remounts and co-productions constitute an increasing percentage of theatrical activity in Canada, cutting across traditional distinctions between commercial and not-for-profit theatre, professional, educational and “community” theatre, even regional, Regional, national and international theatrical production. At one end of the scale, large-scale commercial producers such as David Mirvish are remounting, co-producing and touring such successful shows as The Drawer Boy, Two Pianos, Four Hands and Zaidie’s Shoes, shows that have emerged from small, not-for-profit play-development houses such as Theatre Passe Muraille and Tarragon, or are arranging co-productions in advance with subsidized classical rep companies such as Soulpepper. In the mid-range, branch-plant “Regional” theatres such as the Vancouver Playhouse, Manitoba Theatre Centre and the National Arts Centre are meeting their budgets and fulfilling their mandates by collaborating on productions that are too big for one theatre to take on alone. From another angle, independent not-for-profit production companies such as Autumn Leaf Performance, da da kamera and Ex Machina are funding their work in advance by soliciting co-productions (leading to international tours) with companies, conglomerates and festivals across the country and overseas. Even small-scale, lowercase “regional” companies such as Nova Scotia’s Mulgrave Road Theatre and Theatre Antigonish are getting into the act by providing development opportunities to artists from elsewhere for the creation of new work while simultaneously enhancing the range of experiences available to their own audiences. Community theatres and summer festivals have also hopped on the co-production bandwagon: if you missed the show last week in Port Dover, you might catch it next week at another port down the road.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,016 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,003 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,002 | 0,001 |
| Communication savante | 0,008 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,005 | 0,005 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,428 | 0,285 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».