Mutation and Performance Genealogy in <i>The Confessions of Punch and Judy</i>
Notice bibliographique
Résumé
On the morning before The Confessions of Punch and Judy (Bobgan, Kowalchuk and Wells) opened at the Theatre Centre in Toronto’s trendy Queen Street West district, director Raymond Bobgan met me for breakfast. We set out at 9:30 on a Saturday morning, too early for the hipper cafes to have begun serving brunch but reached the Swan diner at 10 a.m., just in time to see the doors unlocked and the sign in the window flipped to “Open.” Sliding into the tall wooden booths, we spoke about our shared desire to relocate to Ontario. We debated the merits of my wish to apply for skilled-worker status versus Raymond’s current freedom, under the provisions of NAFTA, to teach and direct in both the United States and Canada. My motivations for wanting to immigrate are mostly ideological, while Raymond’s are primarily artistic. Having taught intensive modules at Toronto’s Humber School of Creative and Performing Arts for the past three years, he’s encountered a number of gifted student artists interested in his approaches to vocal and physical training and the creation of devised performance. It’s a surfeit of riches he lacks in his current home of Cleveland, Ohio, where Wishhounds Theatre, the company he founded with partner Holly Holsinger, currently includes only one member in addition to themselves, apprentice Chris Seibert. Other gifted collaborators have come and gone over the decade since Bobgan established his first ensemble company in Cleveland, most eventually moving on because of the difficulty of earning a living wage for their artistic labour and the scant availability of non-service-sector jobs in the troubled rust belt city.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,005 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,014 | 0,012 |
| Communication savante | 0,003 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,007 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».