<b>Infrastructural Brutalism: Art and the Necropolitics of Infrastructure</b>. <i>By Michael Truscello</i>
Notice bibliographique
Résumé
Infrastructural Brutalism: Art and the Necropolitics of Infrastructure is certainly not a book to which those seeking a touch of optimism about our future will turn to; the title leaves no ambiguity.It is, however, a must-read for anyone interested in understanding infrastructures and the baneful effects of industrial capitalism on our planet.In taking stock of the infrastructural turn in social sciences and humanities, Truscello adopts an unequivocal critical stance to interrogate the necropolitics of infrastructures through the lens of artistic media.Starting from the premise that infrastructures such as power plants, dams, roads, and trains are visible yet plainly neglected in a wide range of artistic texts spanning from novels, films, and photographs, to television shows, he reveals how artistic media can tell us more about infrastructures than one might think.The core of his critique of infrastructures studies, and hence, his main and crucial contribution, is that although art is sometimes construed as a "mode of infrastructural visibility" (p.28), not enough attention has been paid to how art already presents a "substantial visibility of infrastructures in artistic texts, both contemporary and historical" (p.29).For instance, the failure of the "road movie" genre to be analyzed for its "visible material" infrastructure-despite the infrastructure literally constituting the title of the genre-is symptomatic of how even when they are visible, infrastructures are "made invisible," muted, or disregarded.Taking aim at what he sees as a reductive misinterpretation of "Susan Leigh Star's declaration that infrastructure is 'by definition' invisible" (p.29), Truscello makes the case for conceiving of "infrastructures as a complex assemblage of cultures, human actors, laws, economic imperatives, ecological webs, construction materials, and institutional, geographical, and
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,002 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».