“Sculptress Interprets Land’s Spirit”: Elizabeth Wyn Wood, the Group of Seven, and analogy as equivalence
Notice bibliographique
Résumé
Canadian sculptor Elizabeth Wyn Wood (1903–66), best known for her modernist landscape sculptures, has since the inception of her artistic career been compared, through analogy, with the Group of Seven (fl. 1920–33), Canada’s enduringly famous and overtly nationalistic collective of modernist landscape painters. Critics claimed that Wood “achieved for sculpture what the Group of Seven achieved for painting” and, occasionally, invoked specific Group artists, dubbing Wood the “Lawren Harris of sculpture.” Analogizing across disciplines, the Wood/Group likening appears to posit a formal comparison in gendered language: the Group’s bold, decorative portrayals of the northern Ontario “wilderness” find clear visual comparands in Wood’s abstracted compositions of the same region. In this article, however, I demonstrate that the apparently visual basis for the comparison is inextricable from the textual discourse fundamental to Canadian art in the early twentieth century and beyond; it is only through analyzing this discourse that an understanding of the Wood/Group analogy can be reached. The Group ostensibly pioneered the first genuine Canadian landscape aesthetic; through immersing himself in the land, the mythology went, the Canadian artist learned to paint Canada on its own terms. This landscape artist-as-woodsman myth was a form of settler indigenization by which Canada laid cultural claim to colonized land. Analogy frames Wood as not an epigone but an equal of the Group: in producing organically, anew, a genuine Canadian landscape aesthetic for sculpture, Wood “achieved for sculpture what the Group of Seven achieved for painting”—its deployment as a medium in the service of Canada’s land claim.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,021 | 0,035 |
| Communication savante | 0,006 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,004 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».