Notice bibliographique
Résumé
Thinking about television's relationship with place began when I was six, singing about measurement, currency, and geography in segments for the Canadian version of Sesame Street that my dad, Clive VanderBurgh, created for the Canadian Broadcasting Corporation in Toronto.Since then, my lived experience as a child of a talented and prolific tv producer during Canada's culture-funding heyday, and later, as an entry-level worker in the industry, showed me how governmental, institutional, and contractual policies shape what kind of television gets produced, how it's likely to circulate, and whether (or not) it remains accessible over time.The best aspects of this book are due to the incredible teachers and mentors that I've had at every stage of my education and career.I'd like to particularly acknowledge my elementary music teacher, John Collette, who, among his many wonderful aspects, passionately championed the arts in a place where it was needed, never forgot the trombone players, and modelled a dedication that continues to inspire me.Anne Schmidt, one of my wonderful high-school English teachers, showed me how to translate a love of other people's creative work into disciplined, analytical practice.She taught us a valuable lesson that good critical writing is an art in itself.I owe a lot to my first, informal research colleagues, with whom I spent many late nights in suburban basements, watching videotaped recordings of television, over and over (and over) again.While my viewing goals are different today than learning the choreography to Michael Jackson's "Thriller
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,004 | 0,015 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,001 |
| Communication savante | 0,006 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,003 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,477 | 0,308 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; l’étiquette directe de Gemma et le classifieur distillé Codex s’accordent sur ce qui est montré ici.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».