Notice bibliographique
Résumé
Abstract GARVIE: Mr Britten, we’ve seen you rushing from studio to studio to conduct in Vancouver these last few days, and you seem to spend a great deal of time performing with Peter Pears around the world, conducting your own works, recording them, and yet you seem to write more than most contemporary composers.1 How do you arrange your time to compose? BRITTEN: I try to keep a certain period of each year clear to write, but you know I don’t write very much; I mean compared with Schubert or Mozart or the great ones I write awfully little. PEARS: But here you are, 48, and you’ve reached Op. 62 or something; Mozart had reached Kochel 600 or something and he had been dead for fifteen years hadn’t he? BRITTEN: Yes I know. Don’t make me feel smaller than I feel already. GARVIE: Well I think it’s true though that the modern composers do write more slowly or write less. Is this something to do with the climate of the time? Is it the actual business of writing out is now much more arduous? BRITTEN: That I think is quite true. I think today, I mean to write a symphony means an orchestra very much bigger than ever Mozart or Schubert contemplated. I mean I think someone once said that there are more notes in one Wagner opera than there are words in the whole of Shakespeare; I mean whether that’s true I simply don’t know, I’ve never counted, but I think that is an indication of the complication of modern music. But I think there is another side to the question which I deplore and that is that I think so many modern composers take themselves too seriously. They will write great works all the time. I think greatness happens accidentally-that sometimes one can write a little tiny piece for children or for brass band or something like that, and it may quite easily turn out to be much more important for posterity-if one can worry about posterity-than anyone’s symphonies in B flat minor. I think Schoenberg himself said that you can’t save the world with every Adagio.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,006 |
| Études des sciences et des technologies | 0,017 | 0,002 |
| Communication savante | 0,004 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,090 | 0,007 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».