Notice bibliographique
Résumé
In order to understand the concept of transnational women's film, it is essential to look at transnational film theory and feminist film theory independently from one another. This article seeks to deconstruct the two theories, their independent histories, goals, and roles within the field of film theory. By doing so, the article aims to demonstrate the similarities of the two independent theories to make sense of how they form the concept of transnational women's film. This article provides a close reading and individual analysis of Higbee and Hwee Lims Concepts of Transnational Cinema and Patrice Petros's Classical Feminist Film Theory Then and (mostly) now. In doing so, conclusions can be drawn on the similarities that have led transnational film theory and feminist film theory to find a home together through transnational women's film. Analysis of both theories leads to the first discovery of their similarities in their development within academic study. Pointing at how both transnational film theory and feminist film theory found relevance as academic subjects begins the merger of transnational women's film as a relevant scholarly subject of inquiry. This article details the independent texts that state how the need for racialized and gendered thought enhanced their respective theories and impacted their development within film theory. By doing so, both authors showcase the rich histories of these theories and how they can be used to understand the diverse and impactful background of transnational women's film. Furthermore, both sets of authors detail suggestions for further scholarship in their respective areas. Pointing to how the independent transnational and feminist film theory evolved into transnational women's film theory. By engaging in an critical analysis of Higbee and Hwee Lim, and Petros detailed articles on the history of their respective fields of thought, conclusions can be drawn on how transnational film, and feminist film theory influenced the development of transnational women's film.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».