Notice bibliographique
Résumé
Introduction.L'étonnement chorégraphique M a x im e M c K in l e y Les relations entre la danse et la musique remontent sans doute à aussi loin qu'aux origines de ces deux arts, voire de l'expression artistique tout court 1 .Même qu'à ces commencements, les rapports interarts tendaient vers la (ou émergeaient d'une) fusion, ce qui posait d'emblée l'enjeu du Ballet des Arts 2 , c'est-à-dire de la « danse » entre l'autonomie et l'hétéronomie des (in)disciplines artistiques 3 .Il y a longtemps que Circuit souhaitait consacrer un numéro à ce « partage du sensible 4 » du geste et du son, de la danse et de la musique.Pour ce faire, nous avons orienté notre télescope vers un point très précis de ce vaste ciel : celui des fertiles et abondantes collaborations, depuis un quart de siècle, de la chorégraphe Marie Chouinard avec le compositeur Louis Dufort.La danse était certes déjà présente dans notre collection, mais par le truchement d'articles isolés.Ainsi, la percussionniste Aiyun Huang abordait dans nos pages, en 2017, la destinée de l'œuvre Drumming (1971) de Steve Reich auprès des chorégraphes Laura Dean (1972), Anne Teresa de Keersmaeker (1998) et Ginette Laurin (1999) 5 .Pour sa part, Claudine Caron explorait, en 2011, les diverses excursions du compositeur Pierre Mercure dans le domaine de la danse entre 1948 et 1964, notamment auprès de chorégraphes qui faisaient partie de la nébuleuse automatiste telles que Jeanne Renaud et Françoise Riopelle 6 .Par ailleurs, le tandem formé par Marie Chouinard et Louis Dufort n'est pas entièrement absent de la collection.En effet, témoignant en 2012 dans une rubrique Enquête menée par Flavia Gervasi au sujet de Glenn Gould, Dufort commençait par évoquer son travail pour bODY_rEMIX/les vARIATIONS gOLDBERG (2005) 7 .
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,002 | 0,002 |
| Communication savante | 0,002 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,001 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,065 | 0,008 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».