Notice bibliographique
Résumé
Imagining Transmedia is an ambitious proj ect involving interdisciplinary bridge-building between academic research and industry practice.Not surprisingly, much ink is spilled here on definitional questions, as participants explain how and why they use the term "transmedia."Readers should pay close attention to how each writer defines transmedia's bound aries or maps its relationship to other related terms (such as "cross-media," "cross-platform," "intertextuality," "multimodality," and "paratexts")."Transmedia" literally means "across media," and it denotes a structured relationship of texts and practices that cut across multiple media.Elsewhere, Benjamin W. L. Derhy Kurtz and Mélanie Bourdaa (2017) use the term "transtexts" to refer to both commercial and fan works that interact together within a transmedia system, while others argue that there is no such thing as a "transmedia text" since the texts gain meaning only relationally.From that perspective, "transmedia" refers to a production strategy or an interpretive practice.Given how expansive some theories of media are, we should not be surprised that writers differ over what constitutes a medium (McLuhan, 1964;Peters, 2015)."Transmedia" is less a noun than an adjective: it needs to modify something.In my own recent work (Jenkins, 2017), I talk about "storytelling," "learning," and "activism" as often overlapping logics describing the general aims of a par tic u lar transmedia proj ect.How could we have a stable or even coherent definition of "transmedia," given the fact that we are discussing emerging and evolving practices within a media landscape that is itself always being reconfigured?These ambiguities have surrounded the concept from the start.I should know.I am often called the " father of transmedia."I duck this label.I did not coin the term (Marsha Kinder may have, in 1993).
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,012 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,006 | 0,011 |
| Communication savante | 0,015 | 0,023 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,005 | 0,014 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,039 | 0,022 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».