Notice bibliographique
Résumé
This article is an experiment in constructing a new form of narrative through the history of Mozambique. It assembles photographic images of a specific physical structure, the bridge, dating from the colonial period to the contemporary. Thus it follows instances of the making (and unmaking) of bridges as lines of infrastructure, or form, photographed, as these cross the riverine features in the land in order to facilitate connection, traffic, and progress. Great rivers such as the Zambezi flow in one direction, which has also served as a metaphor for the gradual passing of time. In such a case, the bridge cuts across the river at right angles to make mobility and speed possible, inserting new temporalities and spatial transitions. But whether through war, the folly of out-of-scale ambition, or corruption, progress always seems to be on the other side of the river and time seems to move slowly again. Here we work with the propensity of the photograph to disturb expectations of sequential and chronological narrative, its ‘vertical sampling’, to quote Elizabeth Edwards, that distributes the possible parts of any historical reconstruction in unexpected ways. Because of the way a photograph compresses space and time, it renders the space in front of the camera as a detailed micro view and offers a shift in scale. When one attempts to fold photographs into larger historical narratives, they tend to produce sequences that appear temporally askew and lead in different disciplinary directions whose references might traverse poetry, political economy, history, cinema, anthropology, and critical theory. If modernity is fast and its antinomy is slow, most Mozambicans must navigate some kind of synthesis or mode of survival that constantly throws into question the very notion of progress itself.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,002 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».