Icons and Authorship: Photography in Canada in the 1960s / Icônes et vision de l’artiste : La photographie au Canada dans les années 1960
Notice bibliographique
Résumé
This article discusses Canadian photography in a period often described as the country's "coming of age" and entry onto the world stage.At this time, certain individuals believed in photography's power to unite peoples of diverse backgrounds.Others argued that the medium expressed a universal modernist aesthetic ideal that eschewed nationalist concerns or individual circumstances.Philip Pocock (1925-2015), an avid photographer, critic, curator, and promotor of Canadian photography, attempted to conflate modernist art principles with nationalism.His Expo 67 exhibition, The Camera as Witness, dovetailed nationalist and humanist themes with international trends in photography.He proposed a Canadian Centre for Photography to stimulate the "universal language of photography" with a view to providing an "accurate and enlarged sense of identity among Canadians."Lorraine Monk (1922-2020), executive producer of the Still Photography Division, National Film Board of Canada, also believed that Canadians, regardless of their background, could be united solely through the visual image.However, for James Borcoman (1926-2019), then acting curator, Photographs, National Gallery of Canada, the power of the image had little to do with nationalism.Rather, the art photograph was a selfcontained expression "with its own logic."The National Gallery show Photography in the Twentieth Century proposed to exemplify standards for creative photography.The two concerns of nationalism and high-art modernism merged and separated, ultimately expressing the flexibility of the medium to express a variety of agendas within an increasingly complex artistic milieu that promoted various and sometimes contradictory notions of the artist and artmaking activities.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,007 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,007 | 0,014 |
| Études des sciences et des technologies | 0,004 | 0,007 |
| Communication savante | 0,005 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,001 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,005 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».