Art has no gender, only gender bias
Notice bibliographique
Résumé
The Abstract Expressionism art movement was predominantly showcased by men, leading to the exclusion of women artists from the art canon. Art critics of the time also deemed women’s art as “decoration” whereas men’s art was considered “real art”, further marginalizing women artists. Based on this historical context, our study examined whether and how the appreciation of art is influenced by gender biases. Across three experiments (N=800) using 160 Abstract Expressionist paintings by an equal number of men (Pollock, Louis, Twombly, Kline) and women (Krasner, Frankenthaler, Mitchell, Hartigan) artists, we tested whether people show a bias for attributing authorship of artworks to men, and investigated whether artworks created by men and women are evaluated differently. Results confirmed that participants were significantly more likely to judge that the artworks were painted by men (57.07%, p < 0.001), regardless of the actual gender of the artist, specifically if the artworks contained higher levels of black paint (beta = 0.36, t(466) = 6.28, p < 0.001) and angular lines (beta = 0.15, t(466) = 2.37, p = 0.018). Experiments 2 and 3 revealed that artworks thought to be painted by men received significantly lower scores for attributes describing so-called “woman art” (e.g., “decorative”, “childish”), but also for attributes describing “good art” (e.g., “vibrant”, “memorable”), as well as for liking, pleasure, interest, and order (all p < 0.005). These findings suggest that art criticism of the 60s is no longer reflected in art perception by a general audience nowadays. In summary, while there appears to be a general bias in assuming the paintings were created by men, the actual gender of the artists did not significantly impact overall appreciation of the artworks. Instead, the authorship bias, influenced by stylistic elements within the paintings, plays a more significant role in aesthetic evaluations of the paintings.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,001 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,005 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; les deux têtes enseignantes s’accordent sur ce qui est montré ici.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».