Alberta Hunter, Musical Qualia of Blackness, and Black Women Working Together
Notice bibliographique
Résumé
Abstract In this article, I argue for a culturally specific and historically informed understanding of Black voice and musical identity through an examination of the musical practices of vocalist Alberta Hunter (1895–1984), whose long career can be broken into two distinct periods: first from the middle of the 1910s to 1956, and a second between 1977 and her death in 1984. Within, I reframe musical practices emergent from and developed within Black American communities as musical “qualia”—socio-culturally informed and chronotopically situated embodiments of something’s properties—of Blackness, to enable a more direct investigation of how and why certain sounds signal or index Blackness to both listeners and performers. To demonstrate the musico-semiotic function of Black vocality and musical performance, I employ a synthetic methodology combining theorizations of qualia from the field of linguistic anthropology with detailed transcription and analysis of four recordings of “Downhearted Blues,” a piece she co-composed with pianist Cora “Lovie” Austin and recorded several times throughout her long career. Close examination of three recordings made by Hunter (1922, 1939, and 1977) and one made by vocalist Bessie Smith (1923) allows for a more granular understanding of how Hunter’s musical practice transformed over time in dialogue with broader genealogies of Black musical history. I focus particularly on Hunter’s relationships with other Black women in the performance of this tune, arguing that “Downhearted Blues” ultimately becomes a site for the development of a Black feminist epistemology exemplary of what musicologist Tammy Kernodle has identified as “Black Women Working Together” (2014).
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,002 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,003 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».