Notice bibliographique
Résumé
A long history of media experimentation from amusement parks to mechanical stagecraft has helped define what we now call virtual production. In 1985 the CN Tower in Toronto unveiled Tour of the Universe that used custom-built virtual media within a ride design for the first time. Rides of the early 2000s used advancements in computer game technology to create complex three-dimensional simulations for users. Universal’s Spiderman and Transformers rides exemplified the use of hybrid three-dimensional design that would form the blueprint for virtual production in cinema. Despite the role of ride design in the evolution of virtual production, little is written about how its influence might be shaping creative processes in cinema. Virtual production has the capacity to emulate real-life three-dimensional scenes, but this comes with limitations. Virtual windows and doors are impermeable, and spaces must be designed to particular scales and dimensions. This chapter examines the creative potential and limitations of virtual production in the ride industry and how it could inform more inventive uses of the technique in cinematic production. The study contains an overview of the history of virtual production in ride design followed by a series of interviews with creative practitioners working with cinematic narratives for ride audiences. Interviews include David Cobb, PCD, Thinkwell (Twilight, Men in Black), Emmy Award winning Virtual Director Stephan Grambart (Sleepy Hollow) and virtual production expert and Worldbuildr CEO Michael Libby. This research offers a clear definition of what virtual production is and highlights the importance of ride culture in understanding its applications across all creative industries.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,003 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,009 | 0,015 |
| Communication savante | 0,010 | 0,006 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,007 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,028 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».