Images of Pollution and the Pollution of Images
Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
Abstract The photographic image has been a loyal companion to environmental movements far and wide, yet a closer look at the contemporaneous appearance of photography and industrialism complicates that dependence. This article examines contemporary artistic representations of postindustrial landscapes through their entanglement with the history and materiality of photography. Drawing on elemental media theory as well as the history of science, it traces two key moments in the history of photography through two material components: bitumen and uranium. By suggesting the visual and the material as integrated concepts, the article probes a double materiality—that of the landscape and its deterioration as a result of chemical production or mining, and that of the image itself. The analysis is anchored in concrete sites where photographic materialities are made and unmade: Canada’s Athabasca tar sands region, through Warren Cariou’s photographic series Petrographs (2014–); the former uranium mining territories of Gessenwiese and Kanigsberg, as seen in Susanne Kriemann’s long-term project P(ech) B(lende) (2014–19); and a chemically contaminated lake that served as a wastewater deposit for a film factory, as depicted in Alexandra Navratil’s video Silbersee (2015). These projects question photography’s geochemical origins and its attendant labor and exhaustion, and they come to serve a renewed aesthetics in contemporary postindustrial landscape imagery that grapples with the medium’s own contradictions.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,004 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle